【文字家园】
《玉楼春》创自五代顾夐（xiòng），其词作中有：“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春日晚”句，于是而已。它与前期的习作《瑞鹧鸪》类似，衍生自七律。
但这个词牌不要求对仗处理，尤其下片的头两句，因为平仄不适合写成对仗。下面我们随便找几首作品来看看，先看看新进群不久的一对夫妻的词作吧
春城隐士:玉楼春
岂见茅檐巢燕燕，情义怎堪消苦难。
晨昏辗转道行中，生死离别谁与怨。
秋叶飘零风里散，新冢林边连作片。
直听今日葬花吟，未料明时谁不见。
（他没有写上标题，由一只茅草房上面的燕子联想到情义两难全，斗转星移，生死离别都是冥冥之中的定数。下阕"新冢林边连作片"有点费解，是不是有点夸张，年纪虽说不大但活得好像很通透 ）
春城明月:玉楼春·寒夜叹
露重更深清冷染，梦醒难眠心颤颤。
披衣犹欲抚琴筝，又恐冰弦携泪溅。
忽忆故园双宿燕，软踏帘钩轻诉愿。
月缺月满已千年，天上人间情未变。
（再来看看他夫人的。个人觉得首句"清冷染"还不如"清冷冷"有语感。下面一句"披衣犹欲抚琴筝"也存在语感欠佳的问题，建议写完要多读几遍。这夫妻两个都是将"燕"作为思念的意象，真可谓身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通）
艾思：玉楼春.苦咏
古典诗词予不厌，对句工声须发乱。
幽深婉约有诗心，朴实平庸无画面。
对酒狂歌歌恋恋，望月频书书颤颤。
苦拈一字不言愁，笑续千言身过电。
（艾老这阕词写得比较有意思，将一个热爱古诗词的人对诗作的态度勾勒有致。 "幽深婉约有诗心，朴实平庸无画面"。他将这两句写成了对仗，不错，尽管没有这个要求。下片的头两句写成了对偶，注意这样的句子不能说是对仗，对仗不只是字面上还应该是在格律上相对应）
diaoyudaozhu:玉楼春·中华正气
咏絮伊人骑紫燕，挥剑如虹穿雨箭。
文章情动万千心，仁爱常纾民苦怨。
惊世明眸秋月面，谁解暗香春梦倦。
五湖比翼结良缘，四海御风双蝶羡。
（"咏絮伊人骑紫燕"首句就这么惊艳，咏絮之才来自林黛玉，紫燕，古代骏马的名字。挥剑如虹穿行在雨剑之中，惊世明眸秋月面，分明是美人如玉剑如虹的画面。最后两句不明觉厉）
雨子1983:玉楼春·寻隐者不遇
石里云间花惨落。僻野忽闻山上鹤。
啼鸣不似玉箫寒，曲折竟如羁旅乐。
一语三言无可酌，浅浅深深惊俗魄。
欲寻隐客入凌霄，水冷天寒声更弱。
（作者选择的这个韵部其实不太好用，主要是这里面好多字的读音跟现在差异较大。上片到僻静荒野之处去寻隐者，寻不见只听到鹤鸣深山，寻人的曲折好比羁旅之乐？隐者岂是俗人？有点云深不知处的味道 ）
黄茗:玉楼春·轱辘体
我是人间惆怅客。独步小园寻旧迹。
月斜苔巷照残痕，夜满芸窗风雨入。
秋落黄花冬落笔。平仄萦怀始泼墨。
有心欲写万千句，纸短情长难尽意。
（作者以纳兰的"我是人间惆怅客"作为轴句写了一个轱辘体，我觉得这首比其它几首稍好。同样这个韵部的字不太好用，读起来有点不滑爽。 最后两句不错，欲言又止，文字有时难表心意）
其乐：玉楼春•送君（新韵）
塞上西风吹帽乱，一曲送君肠欲断。
阳关笳鼓怨横笛，驿站离鸿哀客雁。
楚馆流云多聚散，燕水东楼愁月暗。
为君瘦尽粉痕残，怕见黄昏秋梦短。
（这个造景很远，塞上西风一曲肠断。俨然是一幅送别的画面 。意象有点多啊，为什么是秋梦而不是春梦呢？ ）
巧说诗语：玉楼春·文字家园
身在远方心却近，文字交流佳句酝。
你言吾语不离词，海阔天空皆可论。
万事不明诗友问。无径书山勤自垦。
登临高处满桃源，唯愿与君同迈进。
（这首是群里面讨论作业的真实写照，每有作品发出来，只要有人看到就会来评论。书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。美中不足的是议论多意象少）
还有很多首本想评评，但感觉有点累，就评这么多吧。其实我不喜欢点评作品，这也是无可奈何的事儿。每个人怎么样表达自有他自己的想法，所以是费力不讨好的活。 我没有灵感的时候，就玩步韵:
【玉楼春·扪心】
可是翩飞王谢燕？还学纳兰悲画扇。
姑苏城外有诗心，西塞山前无锦荐。
何必矫情多冷战。玉露金风空佛面。
黄昏别问几昏黄，明月沟渠君不见。
（顾敻原玉）
拂水双飞来去燕。曲槛小屏山六扇。
春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
话别多情声欲战。玉筯痕留红粉面。
镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
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