请收起残忍的刀，善待格律诗词

光隐先生

格律诗词是什么？这是任何写格律诗词的人首先必须弄懂的根本性问题。

或许有人会说，这么简单的问题，是问题吗？需要长篇累牍去阐述吗？

但现在的情况却恰恰相反。正是因为很多人忽略了这个问题，导致格律诗词被演绎的五花八门。最后，精髓没有传承下来，而形式却侵占了格律诗词本来的面目，并借助互联网传播技术的翅膀，改变了人们对格律诗词的认知。

于是乎，在追求多元性和变化性的今天，格律诗词被贴上了僵化、呆板的标签，甚至变得人人喊打。究其原因，其实是很多本来有志于传播格律诗词的人们，正在用温水煮青蛙的方式，给格律诗词捅了温柔的一刀。

所以，喜欢格律诗词的朋友，在尝试写格律诗词之前，先弄清楚格律诗词是什么的问题，就显得尤为重要。否则，一旦动笔小试牛刀，然后借助朋友圈收集点赞，甚至在一些评比当中获得肯定，就很容易自我陶醉。然后，一刀接一刀捅向格律诗词，还自以为为格律诗词作了多大贡献，陷入不能自拔的泥泞之中。

其实，格律诗词并不高深，也不神秘。它首先是一篇文章。所谓文章，就必须有开头，有过程，有发展，有结尾。这是文章的四个基本要素，同样也适用于格律诗词。缺少这四个基本要素，它就不能成文，同样也就不能成诗词了。

文章的四个要素，是充分舒展的，需要展开来详细叙述。格律诗词的四个要素，是高度浓缩的，需要精心提炼。但无论怎么浓缩，如何提炼，最终都脱不开这四个基本要素。这就是所谓的“麻雀虽小五脏俱全”。因此，格律诗词无论如何精简，通常情况都必须至少有四个短句。而五言绝句，就是精简到极致的代表。

文章必须具备的这四个基本要素，具体在格律诗词写作应用中，就是起、承、转、合。起是缘起，是切题，简单描述文章的时间、地点、人物、事件、主题等基本内容，交代这首诗大致要写什么事情，如“白日依山尽”、“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”。承是承接，是通过或写景、或叙事等内容，对文章的主题作进一步叙述，如“黄河入海流”、“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜亦狂”。转是转折，是前述的基础上，进一步深华到情感和认知层面，如“欲穷千里目”、“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”。合是结束，是收尾，是最后的总结，文章的结论，如“更上一层楼”、“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。

格律诗词的四个基本要素，或者说格律诗词的起、承、转、合，在律诗中通常分别对应的是首联、颔联、颈联、尾联，在绝路中通常分别对应的是一、二、三、四句。当然，也有例外的，比如在律诗中，有的在首联完成了起和承，有的在颔联完成了承和转，有的在尾联直接完成转和合。而在词的填写中，则会复杂一些。但无论如何变化，最终都离不开这个基本的脉络。

对照以上四个基本要素就能够发现，现在很多喜欢写格律诗词的朋友，往往把更多的精力放在语言或者形式上，对结构却缺乏足够的重视。而正因为对结构重要性的认识不足，对创作格律诗词的意义也就缺乏足够的认知。

有很多朋友，总是遣尽优美的语言去创作格律诗词，但前前后后就是为了说明一个事情:“我在写诗”或者“我认为很有诗意”。我们可以想象一下，如果我们写的是一篇文章，结论就是为了说明“自己很会写文章”或者“自己写的文章很有味道”，那我们还写什么文章呢？如果能清楚这个问题，我们的格律诗词就不会偏离写文章的轨迹，也就不会失去生命力了。

我看过一些朋友，通过权威网络发布了几十上百首格律诗词，他们的诗词在转或者合的时候，都会带上“诗”、“诗意”或其他类似的字眼，似乎很害怕别人不知道他在写诗，总要强调他会写诗，强调他写的是诗。难道在他眼里，诗就只是诗，而不是风景，不是人生吗，不需要任何具体的内容承载吗？如果这样，我建议这些朋友就不要再写格律诗词了，因为这些朋友不仅犯了文章大忌，还把格律诗词往死里整，替格律诗词在满世界拉仇恨啊！