在《全唐诗》、《全宋词》中，我们能看到一些孤篇文人的身影，他们一生或许诗词写得不少，但是流传后世的却只有一首，但是并不代表他们的作品写得不好，只是没有在合适的机会中流传下来。大多数孤篇文人的孤篇作品都是得到历代好评的。
最典型的便是“孤篇盖全唐”的张若虚，能与贺知章齐名同列为“吴中四士”，生前应该写过很多诗的，但流传至今的仅存两首。还有唐代诗人金昌绪仅有《春怨》一诗传世；中唐诗人崔郊也仅有一诗，一句“一入侯门深如海，从此萧郎是路人”传唱千年；还有北宋词人朱服也只传下一首词，一句“而今乐事他年泪”可谓两宋无二之句。除了以上列举的例子之外，今天要向大家介绍的宋代词人李玉，也是一位孤篇词人，他生平所传仅有一首《贺新郎》词，但凭这一首词就能入选《宋词三百首》。
《贺新郎·春情》
【宋】李玉
篆缕销金鼎。醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处，惟有杨花糁径。渐玉枕、腾腾春醒。帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病。云鬓乱，未忺整。
江南旧事休重省。遍天涯、寻消问息，断鸿难倩。月满西楼凭阑久，依旧归期未定。又只恐、瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影。谁伴我，对鸾镜。
这是李玉仅存的一首词，词塑造了一位独处深闺的善良而多情的“思妇”形象。尽管对方归期未定，甚至双方之情爱也许从此“瓶沉金井”，再无相聚之希望，她始终无怨无悔，仍然终日“立尽梧桐影”，痴情地等待、盼望。前代词论家对此词赞赏备至，黄蓼园曰：“幽秀中自铙隽旨”(《蓼园词选》），陈廷焯则曰：“此词绮丽风华，情韵并盛，允推名作。”(《白雨斋词话》)
上阕对景怀人。开篇即是一幅寂寞的图景，金炉已冷，余香如丝、兀自残存，“醉沉沉”一语双关，既照应下文的“殢酒厌厌病”，又暗含神情恍惚、心情低迷之意。时已晌午，厅堂宁静，“转”字写出了时间的变迁，烘托出了女主人公的等待。
“芳草王孙知何处”化用了《楚辞·招隐士》的诗句，点出了王孙远游、佳人独守的主题。杨花漫漫，飞满小径，好似游子漂泊无定，给她平添了万点遗恨。
“渐玉枕”句写女子在迷离中醒来，看见残红飘零，蓦然发现春已走向了迟暮，恍若她的韶华蕣颜。 游子呢?依然游宦在外，于是她只好“镇无聊”，寂寞难耐，相思难熬，只能“殢酒”消愁。酒可以温暖她的心，却又令她“厌厌病”，发泄之后徒留伤害。这句与南唐冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”(《鹊踏枝》)表达的意蕴异曲同工，让人怜惜。
“云鬓乱，未忺整”进一步描画女子的倦容。游子走后，她便厌倦梳妆，正是“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容”，《诗经》中的朴素情感在这里得到了重新演绎。
下阕写别后相思。词句以思妇的内心角度出发，缓缓倾诉怨情、恋情。不泣不怒，在和婉温厚中见少妇淳雅的风范。
“江南旧事休重省”四句言江南旧事，不愿意再重新提及，不必提及不是因为不想提，也曾到处寻遍有关他的消息，只是再无消息，想必是把她已抛脑后。这里，“断鸿”是指中断消息的意思，“难倩”是难以期求的意思。
“月满西楼凭阑久，依旧归期未定。”月光辉洒，独自登上西楼，凭栏远眺，久久不肯离去，只是结果依然不见他的踪影。也许，他还没有定下归期吧，可见妇人的心里依然是万分眷恋。
接着“又只恐、瓶沉金井”五句意思是：只恐他已情断义绝，不再回来，一个人守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让人久久伫立，直到天色已暗，梧桐消失了阴影。这几句，作者既用典，又有细节描写，把妇人对心上人的盼归之情，心慑慑而不能已的复杂心态刻画得十分真切、深挚缠绵。
末句“谁伴我，对鸾镜”，自叹孤独：如今又到了夜间，谁与我一同对镜叙情。表现出一种近乎绝望的心情，语意沉痛，既是对往日二人成双成对，共享欢乐的怀念，又是切盼心上人早日归来的殷殷祈祷。
全词由室内写到室外，由自己写到对方。将且思且怨的复杂心情，抒发得温柔深婉。风流蕴藉，绮丽多姿。